Готический роман

Готический роман (the Gothic novel)

Книжная серия. Издательство: Ладомир.

Серия книг готический роман есть в продаже:

www.ozon.ru/context/detail/id/2272501/?group=div_book

Также в разных книжных есть сборники готических романов, например:

www.labirint.ru/books/271270/

my-shop.ru/shop/books/544196.html

В начале XIX века термин готический роман стал обозначать литературный жанр эпохи романтизма — литературу мистики, тайн и ужасов (действие таких произведений часто разворачивалось в готических замках или монастырях).

Произведения, написанные в жанре интереснейшего направления англоязычной литературы конца XVIII - начала ХIХ вв. Легендарный "Франкенштейн" - подлинная жемчужина британской готики. Пышный, причудливый и роскошный "Замок Отранто", с его истинно барочными литературными излишествами - и холодно-отточенное "Аббатство кошмаров", из которого фактически вышел современный "роман ужасов".

Призраки и демоны, порождения Ада - и куда более страшные порождения человеческой души, одержимой жаждой Тьмы. Британский готический роман - во всем его трагическом великолепии.

В 1980-е годы термин готика начал применяться для обозначения возникшего в это время музыкального жанра (готический рок), а затем и сформировавшейся вокруг него субкультуры (готическая субкультура).

Слово происходит от итал. gotico — непривычный, варварский — (Goten — варвары); к историческим готам этот стиль отношения не имеет, и сначала использовалось в качестве бранного слова.

Впервые понятие в современном смысле применил Джорджо Вазари для того, чтобы отделить эпоху Ренессанса от Средневековья. Готика завершила развитие европейского средневекового искусства, возникнув на основе достижений романской культуры, а в эпоху Возрождения (Ренессанса) искусство Средневековья считалось варварским.

Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению. Выделяются ранняя, зрелая и поздняя готика.

Готический роман (англ. the Gothic novel) — это произведение, основанное на приятном ощущении ужаса читателя, романтический чёрный роман в прозе с элементами сверхъестественных ужасов, таинственных приключений, фантастики и мистики (семейные проклятия и привидения). Первоначально развивался преимущественно в англоязычной литературе. Получил название от архитектурного стиля готика, поскольку действие романов часто разворачивается в старых готических замках.

В период с 1765 по 1850 годы готический роман был наиболее читаемой книгопечатной продукцией как в Англии, так и в Европе.

Существовали разные мнения по поводу того, что такое готический роман. Натан Дрейк, редактор журнала Литературный досуг, так определял готический жанр:

...ничто не воздействует столь сильно на человека, как готика...даже самый невосприимчивый мозг, рассудок, свободный от каких бы то ни было следов суеверия, непроизвольно признаёт её власть и силу.

Британский критик Теодор Уаттс-Дантон называл готику ренессансом чудесного в английской литературе. Но существовали и противоположные мнения: профессор Йельского университета Уильям Лайон Фелпс в своей работе Начало английского романтизма рассматривал готику как синоним варварского, хаотичного и безвкусного.

Выдающийся знаток жанра Монтегю Саммерс в книге Потусторонний омнибус выделяет следующие типы описываемых в литературе сверхъестественных явлений:

• потусторонние силы и посещение со злой целью,
  
• явление призрака и странная болезнь,
  
• загробные появления,
  
• живые мертвецы,
  
• возвращение из могилы,
• исполнение клятвы,
  
• неупокоенная душа,
  
• загадочное предначертание.
  

Каждому из этих явлений отведена своя роль в сюжетной линии готического романа.

Английский исследователь Уолтер Фрай в своей книге Влияние готической литературы на творчество Вальтера Скотта утверждает, что именно Вальтер Скотт поднял жанр из небытия и находит элементы готики во всех романах, выпущенных после Уэверли.

В своей монографии Готический поиск Монтегю Саммерс проводит сравнение готического романа с классическим и выводит два ряда знаковой символики - в готической и классической литературе, сравнение:

Готика

Классика

Замок

Дом или особняк

Пещера

Беседка

Стон

Вздох

Великан

Отец

Окровавленный кинжал

Веер

Завывания ветра

Нежный бриз

Рыцарь

Джентльмен без бакенбард

Леди, главная героиня

Никаких изменений:женщина всегда остаётся женщиной

Удар шпагой

Убийственный взгляд

Монах

Старый слуга

Кости, черепа

Комплименты, сантименты

Свеча

Лампа

Магическая книга с пятнами крови

Письмо, орошённое слезами

Загадочные голоса, шорохи

Редко употребляемые слова

Таинственный обет

Тонкий намёк на ухаживание

Скользнувшее привидение

Адвокат или судья

Ведьма

Старая экономка

Рана

Поцелуй

Полночное убийство

Свадьба

Одной из первых серьёзных попыток разделить готический роман категориями ужасами принадлежит Эдит Биркхэд. В её монографии История ужаса: Исследование готического романа эта классификация выглядит следующим образом:

1. Готический роман (The Gothic Romance) Представители: Хорэс Уолпол, Клара Рив, Анна Летиция Барбальд, Мэри Шелли.
2. Роман напряжения и необъяснимой тревоги (The Novel of Suspense) Представители: Анна Радклиф
3. Роман ужаса (The Novel of Terror) Представители:Мэтью Грегори Льюис, Ч. Р. Метьюрин
4. Восточная повесть ужаса (The Oriental Tale of Terror) Представители: Уильям Бекфорд
5. Сатира на роман ужаса (Satires on the Novel of Terror) Представители: Джейн Остин, Томас Лав Пикок
6. Короткая повесть ужаса (The Short Tale of Terror) Представители: лорд Булвер-Литтон, Мэри Шелли.

Профессор Девендре Варме в работе Готическое пламя в качестве соединения нескольких школ приводит роман Мельмот-скиталец, в нём он обнаруживает черты школы напряжения и необъяснимой тревоги и черты школы ужаса. В этой книге Девендра Аврма выделяет три школы готического романа:

• Историческая готика (The Historical Gothic Tale) — Клара Рив, София Ли, Вальтер Скотт,
  
• Школа напряжения и необъяснимой тревоги (The School of Terror) — Анна Радклиф,
  
• Школа ужаса (или шауэр-романтик) (The School of Horror) — У.Годвин.

Многие исследователи соглашаются, что одними из главных элементов готических романов являются: замок, либо какие-либо старинные развалины (пассивный элемент, вокруг которого разворачивается действие романа); и готический злодей (активный элемент).

Некоторое отношение к готике, как к литературному жанру, имеют произведения, написанные в жанре чёрный юмор, а также, получивший широкое распространение в XVIII—XIX вв. святочный рассказ.

Готическая литература в XVIII—XIX веках

Основоположник стиля готического романа — Хорас Уолпол, выпустивший в 1764 году свой роман Замок Отранто назвав его готической историей. Шумный успех романа породил множество подражаний, прежде чем вышла повесть Клары Рив Защитник добродетели (во второй редакции получила название Старый английский барон. Готическая история).

Следующим произведением, отмеченным критиками, явился небольшой рассказ Анны Летиции Барбальд Сэр Бертранд. Исследователь Эдит Биркхэд пишет, что эта была попытка объединить две школы готического ужаса — готическую романтику и роман ужаса.

Следующей заметной фигурой в готическом романе стала София Ли со своим романом Убежище, её романы заметно повлияли на творчество Анны Радклиф, которая известна такими произведениями как Сицилийский романс, Лесной романс, Удольфские тайны.

Вскоре выходит и роман, который высмеивает жанр ужаса — Нортхэнгерское аббатство Джейн Остин.

Основные произведения созданы на рубеже XVIII и XIX веков. В центре произведения — демоническая, байроническая личность (романы Франкенштейн, или Современный Прометей Мэри Шелли, Итальянец А. Радклиф, Мельмот Скиталец Ч. Р. Метьюрина).

На протяжении XIX века развивался также родственный жанр: готический рассказ или рассказ с привидением (англ. ghost story; классики жанра — Шеридан Ле Фаню, М.Р. Джеймс и др.). Лефаню написал такие романы, как Дом за церковной оградой, Дядя Сайлас. Известны три цикла рассказов Макартура Рейнолдса Тайны лондонского двора, Тайны неаполитанского двора и Тайны инквизиции опубликованные в 1845—1850 гг.

Но кроме прозы существовали и поэтические произведения готического направления. Авторами таковых являлись представители так называемой Озёрной школы — Саути, Водсворт, Кольридж. Каждый из них оставил свой самобытный образ: Саути — Старуху из Беркли, Водсворт — Люси Грей, Кольридж — "Старого морехода"и Кристабель.

Произведения, продолжающие эстетику готического романа, появлялись и позже (сочинения Эдгара По, в период модернизма — Оскара Уайльда, Дракула Брэма Стокера и др.). Под влиянием жанра находились и знаменитые писатели XIX века: Чарльз Диккенс (Тайна Эдвина Друда, 1870), Р. Л. Стивенсон (Доктор Джекилл и Мистер Хайд, 1886), Генри Джеймс (Поворот винта, 1898), Артур Мэйкен. Брэм Стокер утвердил вампирское влияние на готические романы своим романом Дракула, где наиболее детально и чётко, в то время, описывалась жизнь вампиров.